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这块吴康绘制的“文革”瓷板,长约71.9厘米,宽约43厘米。画面生动地描绘了群情激奋的工农兵搞活动时的场景:现场24面鲜艳的迎风招展,绕场一周。97个工农兵和批判对象等人物,分别用不同的动作、表情和衣着等来表现。他们有的高举手喊口号,有的站在汽车上用喇叭发号召,有的挥动飘扬,有的在发放宣传材料等等,可谓作者笔下的每个人物都活灵活现,各具神态而不千篇一律。
为了追求盈利,市场上就出现了两种倾向。一是粗制滥造。许多新仿的“文革”瓷,如现在文物市场上有些新仿的“样板戏人物”、“红卫兵”像,从造型的塑造到色彩都不够,特别是神态极差,没有神韵,没有感觉。二是内容过分。表现在一件作品上,绘制水平也较高,如此丰富热闹,如瓷板、彩瓷瓶、盘、壶等,内容上往往过分,如“样板戏”图案纹瓶,附有电脑制作的多形体文字;反映“文革”运动内容的瓷板,似一幅的“文革”瓷画,恨不得把“文革”十年的内容全融进去,如“大批判、大字报、抓革命、促生产、工业学大庆、农业学大寨、样板戏、上山下乡运动、跳忠字舞、学习毛泽东语录”等等,应有尽有,这样全面的“文革”内容的瓷板,在当时是无法完成的。因此,真假值得研究。将来,随着人们认识的提高,仿制会更多,对现存遗留下来的珍贵“文革”陶瓷以更多的关注。
文革”结束几十年了,“文革”陶瓷的收藏越发显得火热,它毕竟只是十年时间,值得珍惜收藏的作品很多,作为国家博物馆,应该重视对这段历史文物的收藏,特别是名家的收藏,是十分重要的。
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